12月10日，18幅达·芬奇及文艺复兴时期作品抵达上海，与18幅中国绘图作品相见在上海博物馆【SOE-073】ギリモザ 無限絶頂！激イカセFUCK Ami，以“对话达·芬奇：文艺复兴与东方好意思学艺术特展”重新开启了上海博物馆（东说念主民广场馆）因搬迁东馆而暂闭的扉门。上海博物馆的字画馆、绘图馆展览也将同期总结。
达·芬奇可能是亘古亘今全寰宇最知名的艺术家，他创作的《蒙娜丽莎》《终末的晚餐》等精品蛊惑无数东说念主去一睹真容。关联词他留住的绘图真货历历，绝大多数不可迁移或谢却出境，故在国内贫穷一见。另一方面，达·芬奇是一个百科全书式的东说念主物，他不仅是画家，照旧形而上学家、工程师、天文体家、剖解学家、植物学家和科学家。
这次展览主要有两个缠绵：滥觞，通过有限的画作去展现达·芬奇是谁；其次，通过上博的馆藏与达·芬奇进行对话，展现达·芬奇卓绝时期的多面性，也体现中国绘图史中对于艺术、科学等主题的探索。
为了这次展览，两边策展东说念主精选18件文艺复兴艺术珍品真货和18件中国古代绘图传世名作，包括达·芬奇的油画精品《头发美丽的女子》和11幅《大泰西古手本》手稿，米弘大琪罗的两幅珍稀素描，达·芬奇弟子的伏击绘图作品，以及五代北宋《闸口盘车图》、南宋梁楷《白描说念君像图》、明唐寅《秋风执扇图》等中国古代名品。
绘图岑岭达·芬奇
列奥纳多·达·芬奇出身于1452年，是公证员皮耶罗·达·芬奇独一的私生子。大约在12岁参预韦罗基奥画室，20岁成为寂寥画家。达·芬奇大部分的绘图建树完成于佛罗伦萨，举例《蒙娜丽莎》，他曾经移时在米兰生存，为感德圣母修说念院膳堂创作了壁画《终末的晚餐》。晚年，他带着两位弟子赶赴法国，成为国王的座上宾，并于1519年物化。
性爱游戏在线观看在系数这个词展览中，最引东说念主注缠绵一件作品是达·芬奇的油画《头发美丽的女子》。整幅画不外A4纸大小，但策展东说念主为其遐想了中枢位置的一系数这个词寂寥展厅。这并不是达·芬奇最知名的作品之一，但站在画作前细细赏玩，不错感受到绘图巅峰时期的意蕴。
达·芬奇发明了一种晴朗，给东说念主以一种湿气、黏腻、空乏的氛围感，由此展现东说念主物的质料，也增多了一种深奥感，这成为他创作的标签。在这幅《头发美丽的女子》中，低落着眼帘的闲散女郎千里浸在我方的念念绪中。画家只用了两种颜色，赭石、铅白，层层描述出明暗，形成他特殊的使形骸的亮部如同透过烟雾从暗部深入出来的“晕涂法”后果。达·芬奇莫得精准发扬每一个细节，而是对绘图元素作念主次永别，头部和肉体处于尚未完成的景色，而脸部达到了近乎竣工的过程，这似乎是他专门为之。
这幅作品巧合会让东说念主空猜想他的暧昧而美丽的《蒙娜丽莎》，也可能会令东说念主想起破败却竣工的《断臂的维纳斯》。有艺术史家合计，它展现了一种不可企及的“盼愿”。
恰是达·芬奇等文艺复兴时期的群众【SOE-073】ギリモザ 無限絶頂！激イカセFUCK Ami，共同将绘图的依然的盼愿意境——诚笃地描述、生气勃勃地再现——达到一个难以卓绝的高度，也令当代绘图不得不初始寻找新的标的。
在展览中，还有其他同期期画家的作品，比如达·芬奇弟子相通密致动东说念主的油画，还有米弘大琪罗的两幅珍稀素描，其中一幅作品描述了腿部的肌肉线条，展现了他对于剖解学的深入商量。
与达·芬奇生存于同期代的中国画家的创作，与文艺复兴群众在冥冥之中也形成了对照关系。明代画家杜堇的《仕女图卷》中“画师写照”部分，可与文艺复兴时期的肖像画进行对话。同为明代画家，郭诩玄教题材绘图中的东说念主神鬼魅，骨骼肌肉生气勃勃，同期又体现了东方审好意思情味。
达·芬奇与中国
13世纪下半叶初始，拜马可·波罗和繁密意大利商东说念主和方济各布道士的闲居相通所赐，来自中国的奇闻便为意大利乃至欧洲所知。身处阿谁时期，达·芬奇是否曾经为充满了探索、本事、科学学问和当然不雅察的中国斯文而耽溺呢？
彼时，意大利半岛各公国大批恋战的达官朱紫闲居使用多样新式火器，使得无间军事建筑的究诘不休演变。达·芬奇也依然一度担任军事工程师，展览中有不少手稿体现了这少量，包括《辐射炸弹的大炮》《配备四把十字弓的机械》《配备金属镰刀的武装坦克》等。这些遐想让东说念主空猜想中国古代的鲁班，或是木牛流马等中国传统机械遐想。
值得正经的是，达·芬奇的遐想中不乏天马行空的想象，不少手稿都是对于如何增强火器的威力以震慑敌东说念主，关联词好多遐想并不可竟然见效。达·芬奇曾在一封自荐信中暗示：“我还能遐想易操作、易捎带的火炮，它不错像风暴一样射出碎石。它产生的浓烟能让敌东说念主感到怯生生，酿成严重的伤害何况堕入芜乱之中。”但有时他也会堕入对我方的怀疑当中，在一页手稿上有一段珍贵：“……它对盟军的伤害通常不亚于对敌东说念主的伤害。”
达·芬奇在15世纪的终末二十年神敢于于机械飘动的究诘，在16世纪的当先十年，他心无旁骛地不雅察和究诘鸟类的通顺和飘动，这在《大泰西古手本》的其中几页，尤其是《鸟类飘动手稿》中有所体现。相通，在中国，东说念主们对飘动和实例究诘不错追溯到古代，羽士葛洪（283-343）在《抱朴子》中就有记叙。
达·芬奇领有桥梁遐想师的好意思名。本次展览有两幅对于桥梁的画作，达·芬奇的《军用临时桥梁》展现了如何快速搭建一座军用临时桥梁。归拢时期的沈周画作，则描述了修建于北宋时期的苏州垂虹桥，这幅作品令马可·波罗笔下的苏州桥维妙维肖，后者曾在纪行中盛赞：此城有桥六千，都用石建，桥甚高，其下可行船，以至两船可并行。
策展东说念主极端提到，佛罗伦萨地区和苏州吴门地区，可谓代表15世纪东西方的两个艺术文化创作中心。沈周是“吴门”画派的魁首，他是文徵明的憨厚，也影响了唐寅、仇英等的创作。一如彼时的佛罗伦萨，是文艺复兴的中心，韦罗基奥是佛罗伦萨画派的早期代表东说念主物，从他的画室也教会了达·芬奇、波提切利等诸多自后的文艺复兴群众。
16世纪晚期，圣母画像初始在中国流传，也慢慢成为其时中国画家的创作素材。展览中有一件来自“苏州片”的《送子不雅音图轴》，托名仇英所作。这件作品假借西方圣子母的图示，描述了东方送子不雅音的形象：宝殿之中，身着菩萨装的女子怀抱婴儿，坐于矮床之上。这件作品是外来文化传入中国时作出相宜性纠正的事理法度。
本次展览由意大利特雷卡尼百科全书究诘院、米兰盎博罗削藏书楼和好意思术馆、帕尔马国度好意思术馆、佛罗伦萨博那罗蒂之家和上海博物馆连合呈现。展览将捏续至2024年4月14日。
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朱洁树
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