影史上，配乐与电影相互成就的案例有许多。有些时候大Y初高中生足交，一段动东说念主的旋律比影片情节更令东说念主记起，人命力致使比影片自身更绵长。
不外，联系于纯正的作曲，配乐听上去更像是处事工种，创意含量不高。在电影主创一栏，作曲或配乐时时会在比拟靠后的位置出现，也少有东说念主会寄望为影片配乐者的姓名。
为《黄金三镖客》《好意思国旧事》等影片配乐的作曲家埃尼奥·莫里康内曾经因从事这项职业而困扰。学院派降生的东说念主选拔去为电影配乐，在那时被视为一种沉沦。实质上，电影配乐需要作曲家本东说念主领有将音乐、画面、情节糅合在一齐的资质。一个好的电影配乐者，不仅能为影片品性增色，致使不错创造银幕除外的寰球。
11月17日至20日，MOViE MOViE影城（前滩太古里店）以配乐为主题组织了数场放映和深度对谈，询查音乐之于影视作品的挫折性，影展的主东说念主公是B6。展映作品为B6担任配乐的《南边车站的约聚》《梅的日间和暮夜》《东说念主间世》《慈祥壳》和《向着亮堂那方》。
从B6的创作经历来看，这位孕育于上海的作曲家似乎走在一条逆势的说念路上。在以电辅音乐家的身份在业内诞生声望后，他将使命的要点转向了配乐。频年来，他为舞台剧、电影、电视记录片等不同类型的作品配乐，立场迥异。在电影挥别黄金时间的今天，一些领有音乐修养的艺术家流向了短视频、游戏、现代艺术等更新潮的范畴。而B6如故但愿能给电影行业带来一些新的可能。
看成成长于改动绽开初期的80后，B6从盗版摄像带、上海好意思影厂动画片、引进动画片中诞生起领先对配乐的领会。举例《三个梵衲》中，太阳落下月亮起飞，浅易的几个旋律就勾画出技术的鼓吹，这种阐扬手法对他今天的创作仍有影响。看成影迷，他偏疼上世纪中世的老电影，这些电影中的音乐时时情感富裕，扣东说念主心弦。B6但愿我方的创作，也能给今天的不雅众带去黄金时间电影配乐的浓郁感受。
从电音到电影
B6真名楼南立，2000岁首，他曾担任现实乐队“戈多”和“Junkyard”乐手。B6这个颇具将来感的假名源自他好意思术专科的本行。在他完成我方第一支demo（小样）的时候，桌子上恰好有一支6B铅笔。“就花了一秒钟，我决定用这个名字，一直用了二十多年。”
熟悉中国电辅音乐史的听众，能够不会对B6这个名字感到生疏。他是前沿电辅音乐创作家之一，从1999年启动，他涉猎包括现实音乐、工业音乐、智能舞曲（IDM）、氛围音乐等范畴，颇有成立。
2014年前后，B6启动了一次转向。旅居欧洲数年后回到上海，B6用三四年的技术钻研此前从来莫得斗争过的音乐范畴，比如管弦乐和古典音乐作曲。这些新的音乐意思，在他其后一系列舞台剧与影视作品的配乐师作中王人有体现。亦然在2014年，B6应上影节邀请为默片《盘丝洞》的现场放映配乐。那时，B6启动把作念配乐这件事当成了职业生存的小见解。
2018年，B6担任舞台剧《似锦》的音乐总监，同庚出任《南边车站的约聚》作曲，崇拜投入电影配乐范畴。近日，B6在接受第一财经专访时谈到，从电辅音乐东说念主到为影视作品配乐，是因为这些绪言不错给他提供一个尝试多元立场的平台：“当你是一个寂寥音乐东说念主的时候，创作状态其实非常被立场所经管，不可能每张专辑都有变化，你毕竟不是大卫·鲍伊。”从启动作念音乐，B6就心爱涉猎不同类型：“要是一直作念一种立场，我会合计很没趣。配乐对我而言是一个非常完竣的平台。”
更深层的原因在于B6是影迷，少年时间的不雅影趣味对今天的创作有深切影响。那时候，他看得进去的影视作品便是好意思影厂的动画片，比如《葫芦昆仲》《黑猫警长》，或者是有惊悚、恐怖、犯罪等类型元素的B级片。他最早恰是从好意思影厂动画片和B级片中，感知到配乐存在的趣味。八十年代末，他看到一部恐怖片《阿姆斯特丹的水鬼》，从视觉到音乐都令他大受轰动，影片导演迪克·麦斯同期担任该片配乐，自此也成为B6最深爱的作曲家之一。
“长大以后可能才能赏玩坂本龙一，但刻在脑海里挥之不去的如故童年时影响我的配乐。这些音乐在今天来看还辱骂常特别想。”B6合计，为《哪吒闹海》《三个梵衲》《雪孩子》等动画片配乐的金复载是中国最佳的电影配乐作曲家，“他像一盏灯塔走在前边。”
2022年，B6担任配乐的动画短片集《向着亮堂那方》上映。他一直但愿不错为一部有着中国立场与传统挂牵的动画片作念配乐。在这部影片中，他的愿望得到了杀青。在七部短片中，他接收了管弦乐、钢琴、民乐、木吉他、合成器等丰富的配器和妙技，处事于不同短片的立场和情态，主旋律历程变奏连气儿于各个章节。B6但愿今天的孩子也不错从影片中找到他童年时间感受到的那份纷扰。
五年来，B6密集地创作，由他担任配乐的作品中，不错感受到他创作立场和阐扬手法的多元。比如为默片《盘丝洞》创作的配乐糅合联想与随心元素；《南边车站的约聚》的配乐契合玄色电影的情态基调；电视记录片《东说念主间世》的配乐如空气一般飞动在上空，冷冽、忧伤的氛围中亦饱含悲悯；本年上影节热点影片《梅的暮夜和日间》里，B6用新兴爵士的模式阐扬技术在主东说念主公梅身上的从容荏苒，他还向影片导演罗东保举了顶楼马戏团主唱陆晨演唱的沪语民谣看成片尾曲，契合梅的状态和心情。
配乐亦然艺术创作
在《梅的日间和暮夜》超前赏鉴的映后谈中，乐评东说念主王莫之谈到，配乐巧合需要作曲家以处事行业使命者的精神，得志导演或主创的条款。B6合计，站在生意逻辑角度，配乐的确是处事行业：“关联词从艺术轨则来看，电影配乐不属于处事行业，而是艺术创作。”
为影片配乐的时候，B6会将我方联想成又名演员：“在电影里，音乐亦然扮演，我亦然一个演员。配乐可能是扮演变装的潜坚毅，是他在台词除外要说的另外的声息，也可能扮演一个形而上的意志或精神。”在他看来，电影是一门玄虚艺术，音乐在其中的挫折性与照一样样挫折。
B6在配乐范畴逐渐掀开方位，不少导演慕名而至，对他建议多样相助条款。B6告诉记者，在启动聊相助意上前，一些导演的开场白会是：“不好趣味，我不懂音乐。”有些还会在之后加一个“关联词”，“关联词”背面时时会随从一些裂缝条款，比如，“给我来一段重金属。”
“要是说作念不了，他就会认为你作曲不成。”一些导演认为作曲家应该什么音乐都能作念，但艺术创作的轨则并非如斯，B6说：“身历其境地想，要是资方条款一个剧情片导演拍动画片，要是拍不了，是否意味着导演才能不成？”
在好莱坞练习的电影产业体系中，这么的景况险些不会出现。影史上，许多配乐内行的作品立场有着较为赫然的辨识度。B6但愿，他的音乐亦然有辨识度的，不外刻下来看，能作念到这少许很扼制易：“在这个行业里，作曲家时时处于被选拔的状态，你很难只坚握一种立场。”
今天，决定电影配乐立场的可能不是作曲家，也许是盗版音色库，或者取决于导演最近看过的好莱坞影片，又或是最近抖音在流行什么。“这是一个霸说念孕育的状态，但我也非常期待能达到那种梦想状态。”在B6的经历中，与意大利导演卢卡·瓜达尼诺为糟践品牌创作短片是一次梦想的相助，同为希区柯克电影爱好者，二东说念主总共的交流都是基于电影音乐话语：“他对电影配乐的熟悉进度致使朝上作曲家，两边的交流恶果高了许多。”与《东说念主间世》导演秦博、范士广的相助也很欢叫，他们充分尊重作曲家的创作开脱，唯独的条款便是“把音乐作念好”。
乐评东说念主健崔认为，从今天的文化产业来看，电影配乐的确是一条繁重的说念路。电影行业的审好意思趋势在变化，电影配乐的公众传播性也不如夙昔，肖似《指环王》《哈利·波特》那样的配乐仍是不是这个时间的审好意思追求，也少有如《阿甘正传》这么以音乐为灵魂的电影，因此配乐作曲家如今也很难通过一部影片一炮而红。
在B6看来，配乐行业的发展远景乐不雅，但就电影配乐而言，东说念主才在流失：“我作念配乐是因为从禁绝爱电影，但刻下的年青东说念主可能对游戏更感意思。”B6如故但愿有更多音乐东说念主能够投身电影配乐，因为刻下电影配乐想路相对比拟窄小：“要是说有100种不同的音乐，国产电影配乐其实只用到10%，还有许多种音乐莫得契机开拓。”
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葛怡婷
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